SOBRE STANISLAVSKI E PORQUÊ ELE É IMPORTANTE

O famoso dramaturgo Constantin Stanislavski foi mestre de Meyerhold, e é por isso que é importante explicar um pouco sobre ele antes de entrarmos afundo nas diferenças entre ambos. Influenciou na formação do mais novo, mas como veremos mais pra frente, seus ensinamentos são bem diferentes dos deixados por Meyerhold.

Também Russo, Stanislavski é considerado o pai do teatro e prezava muito pela memória emotiva e todo tipo de sentimento possível em palco. Em seus métodos ficava claro que o ator precisava ter sempre uma memória ou sentimento pessoal que o motivasse a fazer a cena. Para ele, o ator precisava ter intimidade com o personagem, para assim interpretá-lo com êxito. É muito realista e, para ele, o ator tem que ir a fundo da biografia do personagem, ou seja, além de conhecer o que já foi dado ao ator pelo diretor e dramaturgo, é importante que o autor crie mais coisas em sua cabeça, dando profundidade ao personagem. É importante preparar o corpo e a voz, mas para ele, a emoção independe da vontade.
Atenção cênica também é um método explorado por ele, que consiste no ator ter foco para procurar e crescer com o personagem.
Tem três livros importantes:

• A preparação do Ator
• A construção da personagem
• A criação de um papel

No teatro Stanislavskiano, o ator tem o dever de conseguir convencer e comover a platéia, passando verdadeiramente aquele sentimento e momento do personagem. O ator precisa ser o personagem, fundir sua história com a dele.

Esse foi um resumo base sobre Stanislavski para que possamos estudar as diferenças entre ele e Meyerhold.

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MEYERHOLD E A BIOMECÂNICA

Para começar sobre biomecânica é importante citar Aleksei Levinski, encenador russo iniciado em estudos da Biomecânica de Meyerhold:

''O movimento biomecânico é um movimento cultural, ao contrário do movimento espontâneo, emocional. A biomecânica é racional, o essencial dela é o princípio voluntário. O ator deve ter consciência de si no espaço. [...] O objetivo destes exercícios: movimentar-se com o máximo de economia, de laconismo, de funcionalismo. Os exercícios ensinam uma abordagem formal do movimento no palco. E ainda o culto ao desenho. O desenho se torna um valor em si e um dos recursos cênicos fundamentais. [...] É o movimento de um teatro no qual quem age não é o personagem, mas o ator que o representa.''

Para entender de biomecânica é importante entender minimamente de consciência corporal e relação entre corpo e espaço. É importante também entender que existem três momentos no método proposto pelo autor: 

1- Intenção 

2- Equilíbrio

3- Execução 

A biomecânica é muito mais sobre compreender o teatro e o movimento do que pesquisar algum estado emocional para executar uma ação. Por isso as técnicas Meyerholdianas vão de encontro com as de Stanislavski, que propunha muito de memória afetiva e emocional do ator.

Como citado antes, nessa técnica, é essencial ter controle e consciência corporal, já que o ator deve saber dominar seu corpo e manter o equilíbrio durante os exercícios. O ator precisa saber compor com seu corpo juntamente com as técnicas já sabidas por ele, procurando sempre a harmonia  de seu estado físico. Em exercícios coletivos é importante que o ator acompanhe o grupo e se deve sempre economizar nos movimentos, não dando liberdade a estes. O público, por sua vez, deve experimentar uma inquietude provocada pelo exercício. Para emoções, é importante traçar um mapa das necessárias e usar apenas as planejadas, tendo sempre consciência.
Vsevolod preza muito a consciência do ator sobre seu corpo e sobre o que está acontecendo em cena.
É como se o corpo fosse uma máquina e quem o conduz é quem a comanda.

Separamos alguns vídeos que simplificam os exercícios de Biomecânica:

• Em grupo:

  

• Solo:

  

 

Fontes:

• PICON-VALLIN, Beatrice, Reflexões sobre a Biomecânica de Meyerhold in A arte do teatro: entre a tradição e a vanguarda, Ed. 7 Letras, 2013.
• TSGALI, M. Koreniev Enunciados sobre a Biomecânica trad. Beatrice Picon-Vallin in Buffonnerie, Lectoure, 1989, pág. 215-219. Tradução de Roberto Mallet.

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ACERVO

Bibliografia Primária

• MEYERHOLD, Vsevolod. Meyerhold on Theatre , traduzido em inglês e editado por Edward Braun. Ed. Bloomsbury Methuen Drama, 1969.
• MEYERHOLD, Vsevolod, Teoria Teatral por Vsevolod Meyerhold. Ed. Fundamentos, 2003.
• MEYERHOLD, Vsevolod, Meyerhold Speaks/Meyerhold Rehearses (Russian Theatre Archive) Alexander Gladkov (ed.) e Alma Law (ed.). Ed. Routledge, 1996.
• MEYERHOLD, Vsevolod e STANISLAVSKI, Constantin, Sahneye Koyma Sanatı Ed. Bilgi Yayınevi, 2015.

Bibliografia Secundária

• CARBONARI, Marília. A Biomecânica de Meyerhold como Recurso Artístico-Pedagógico de Treinamento e Criação Corporal do Ator, UNICENTRO, 2013. Disponível em: <repositorio.unicentro.br/bitstream/123456789/378/1/A BIOMECÂNICA DE MEYERHOLD COMO RECURSO ARTÍSTICO.pdf>
• CAVALIERE, A. (1997). Meyerhold e a biomecânica: uma poética do corpo. Literatura e Sociedade, Revistas USP Disponível em: <http://www.revistas.usp.br/ls/article/view/13885>
• GUINSBURG, J. Stanislávski, Meierhold & Cia. São Paulo : Perspectiva, 2008.
• LAW, Alma H. Meyerhold, Eisenstein and biomecanics: actor training in revolutionary Russia / by Alma Law and Mel Gordon, MacFarland & Company, Inc., Publishers, 1996.
• MOTA, Marcus. Por uma Abordagem não Agnóstica das Teorias Teatrais: O Caso Meyerhold, Revista Fenix. Disponível em: <https://www.academia.edu/966966/Por_uma_abordagem_não_agonística_das_teorias_teatrais_o_caso_Meyerhold>
• PICON-VALLIN, Beatrice, Reflexões sobre a Biomecânica de Meyerhold in A arte do teatro: entre a tradição e a vanguarda. Ed. 7 Letras, 2013.
• PICON-VALLIN, Beatrice, Meierhold Ed. Perspectiva, 2013.
• TSGALI, M. Koreniev Enunciados sobre a Biomecânica trad. Beatrice Picon-Vallin in Buffonnerie Lectoure, 1989, pág. 215-219. Tradução de Roberto Mallet.

Observações:

1.  Os artigos possuem links para que você, leitor, possa usufruir do conteúdo tanto quanto nós, pesquisadores.
2. Novas bibliografias serão postadas de acordo com o andamento de nossa pesquisa. Aguardem novas e futuras atualizações. 

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A EQUIPE

  Formado por quatro integrantes, Ana Sofia, Dinna Lourrany, Pedro Luiz e Ricardo Lisboa, o grupo pretende se aprofundar e expor as técnicas desenvolvidas por V. Meyerhold, um teatrólogo russo que contribuiu bastante na história do teatro mundial junto com Stanislavski. 

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